古人写诗有所谓“限韵”，就是限定用某韵目的字做韵脚，或者固定某几个字作韵脚。这种限韵诗主要是科考场的试帖诗，再就是文人集雅作分韵诗、限韵诗等。科考早已进了历史博物馆，集雅做限韵诗也早已不时兴了。但是“和诗”的遗风尚存，诗词爱好者之间你来我往，一唱一和，是文人雅士投桃报李的风雅韵事。唱和诗，亦称酬唱诗或唱酬诗，即作诗与别人酬和，其用韵情况有以下几种。
　　依韵：亦称同韵，和诗与原诗同属一韵，可分两种情况。一是用原韵原字，但字序不同；二是用原韵而未必用原字，可以全部不用，亦可部分用、部分不用。诗的标题一般用“依某某诗韵或同韵和某某诗”。
　　分韵：作诗时按照规定的若干字为韵，各人分拈韵字，依韵作诗，叫作“分韵”，亦称“赋韵”。古人用得多，今人大多叫联句。诗的标题一般用“分韵某某诗”、“得韵某某诗”或“联句某某诗”。
　　除以上几种用韵情况，下面重点讲一讲常见的步韵。
　　步韵，又称为次韵，是唱和诗中用韵最多的一种方式，用他人诗作韵脚的原字及其先后次第来写诗唱和。即不仅使用被和诗作的韵，还必须用被和诗作韵脚上的那几个字，并且韵字的先后次序都要和被和诗作一样，这就是步韵，是步步跟随之意。步韵诗因为要步原韵韵脚，所以写来难度很大。
　　吴乔《答万季野诗问》说：“步韵最困人，如相欧（殴）而自絷手足也。盖心思为韵所束，于命意布局，最难照顾。今人不及古人，大率以此。”“和诗之体不一……用其韵而次第不同者，谓之用韵；依其次第者，谓之步韵。”
　　世传次韵相酬诗始于白居易和元稹的互相唱和，因在唐代元和年间，故又称“元和体”，至宋代而大盛。诗的名字一般用“步韵某某诗”或“次韵某某”。例如拙作《七律·次韵毛泽东长征诗》：开天辟地几何难，手握乾坤若等闲。揽月九天追玉宇，降龙四海探囊丸。堂堂王气豪心荡，凛凛英风剑胆寒。古往今来既如此，汗青流照是天颜。
　　这首诗用韵全部套用毛泽东《长征》一诗，韵脚均为“难”、“闲”、“丸”、“寒”和“颜”。
　　再如词作《沁园春·步韵毛泽东咏雪词》：“战地黄花”，“雨后斜阳”，意象飘飘。读百篇佳什，风风韵韵；千秋绝唱，滚滚滔滔。浩气如山，豪情似海，剑截昆仑立处高。风雷动，听山呼海啸，天地夭娆。诗情百媚千娇，使今古才人共折腰。叹挥毫泼墨，势吞日月；推词敲韵，笔领风骚。眼底烽烟，胸中波浪，马背生涯着意雕。和云翥，看鲲鹏展翅，飞越明朝。
　　这首词的韵脚全部套用毛泽东《沁园春·雪》：北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。
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